В мире высокой драматургии всё устроено удивительно стройно: за семнадцать написанных в прошлом году пьес можно получить честные триста тридцать четыре рубля. Сумма, конечно, внушительная, если рассматривать её как бюджет на выживание или как гонорар за создание целых миров. Владимир Гиляровский в своих заметках «Москва и москвичи» с характерным для прозревшего человека скепсисом отмечает, что на каждой сотне автор умудряется наживать прибыль. Видимо, именно в этом и заключается секрет успеха любого творческого деятеля — не столько в глубине смыслов, сколько в умении конвертировать бумагу в звонкую монету, пусть даже эта монета едва покрывает расходы на чернила.
Интересно наблюдать, как статус «писателя драматического» сочетается с весьма приземленными финансовыми расчётами. Похоже, профессиональный рост в литературе измеряется не количеством признанных шедевров, а способностью выжимать из каждой сотни рублей хоть какую-то маржу. Это напоминает современные попытки оптимизировать образовательный процесс: главное, чтобы цифры в отчетах сходились, а результат можно было потрогать руками, даже если этот результат стоит меньше чашки кофе.
Но настоящим венцом этого литературного триумфа является сама стилистика процесса. При всём своём статусе, автор, по замечанию Гиляровского, пишет «собаку через „ять“». Этот лингвистический нюанс добавляет образу драматурга особый шарм, превращая его из серьезного литератора в человека, который уверенно идет к успеху, совершенно не заботясь о правилах орфографии. Впрочем, когда у тебя есть семнадцать пьес и стабильный доход в триста тридцать четыре рубля, правила правописания — это лишь досадная помеха на пути к очередному прибыльному контракту. Настоящее искусство, как выясняется, не требует безупречной грамотности, оно требует лишь умелого подсчета прибыли.
Источник: Игра слов
