В мире, где нас заставляют внедрять новые стандарты качества каждые полгода, поэзия Гали-Даны Зингер предлагает свой, весьма специфический взгляд на потребительские предпочтения. В стихотворении «Признание» автор занимается тем, что в наших кабинетах назвали бы «ревизией вкусовых ожиданий». Зингер заявляет о своей категорической нелюбви к классическому набору — театральным конфетам, барбарису, дюшесу и даже мятным вкусам. Это не просто каприз, а полноценный отказ от привычной кондитерской эстетики, которая, судя по всему, давно не вызывает у автора ничего, кроме глухого раздражения.
Если бы мы составляли акт о несоответствии продукции стандартам, описание было бы еще более детальным. Поэтесса рисует перед нами довольно жуткую картину: продолговатые, обтекаемые, блёклые тела желтого и зеленого цвета, которые выглядят полупрозрачными и совершенно безжизненными. Они томятся в мутных и мятых обертках, напоминая скорее биологические объекты, чем лакомство. Единственный момент их «сияния», согласно тексту, наступает лишь тогда, когда их вынимают изо рта. Видимо, это единственный способ придать этой массе хоть какой-то подобие жизни, чего нам так часто не хватает в отчетности.
Однако финал стихотворения переводит разговор из плоскости гастрономических претензий в область почти физиологического восприятия среды. Несмотря на отрицание любви к конкретным сладостям, Зингер признается, что звук или запах — точнее, «прожжённый дух кондитерских фабрик» — по-прежнему заставляет её дыхание перехватывать. Это происходит как раньше, так и теперь. В этом есть какая-то странная, почти бюрократическая неизменность: вкусы меняются, предпочтения декларируются, но сама атмосфера производства, этот тяжелый, пропитанный гарью и сахаром дух, остается константой, перед которой бессильны любые личные манифесты.
Источник: Игра слов
